自由中国

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现代城市本应由古代城市自然脱胎而来，在中国偏偏不是如此。

 近代中国被历史的达摩克里斯之剑无情腰斩，中国的城市也折射出嫁接的痕迹。“宫阙万间都作了土”，秦砖汉瓦在人民大众的犁铧下耕耘。“十年一别扬州梦”，古代城市的醉人的生活风情美，真的成了遥不可及的梦。

《清明上河图》，美在何处，不在于细致的工笔技法，不在于布局的匠心独运，而在于它所反映的城市生活之美。竹栏瓦肆，市井巷陌，曲折的胡同间白发垂髫怡然自乐。安逸悠然的市民生活，在深巷里静静地酿成一坛老酒，熬成一瓮浓汤。

古代城市是无边的乡村的中心，现代乡村是孤独的城市的边缘。

 电影《寂静岭〉中的小镇Silent Hill,空中终日飘着煤灰凝结的“雪”，地下奔涌着废弃煤矿的烈火，生锈的钢铁风扇无助地转动——大工业时代的一曲悲歌。 这同样也适用于中国，昔日寄托着无穷生活情趣的景致，在楼宇的阴影下呻吟。

 恩格斯说过，文化艺术的发展与经济社会的进步是完全脱节的，这同样适用于解释城市 的异化。

 唐风宋雨洗刷的岁月，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”纵然是都市，也有值得回眸的景致。千篇一律的现代都市，纵然回眸，也是因为神经麻木带来的幻听。 城市的异化伴生的是人性的异化。城市的华灯迷失了月亮，城市的喧闹沉默了松涛，城市的烟气毒杀了归鸟。疲惫的现代人，“春花秋月懒回味”，用钢筋水泥打洞筑巢。 纵然有人想在城市中读出古朴的气息，也是出于无奈的自我安慰，比如自言不听市声便不能入睡的张爱玲。纵然有人想在城市中复兴古朴的格调，也会变成无谓的努力，比如北京某些建筑硬给现代建筑加上飞檐的愚蠢设计。 或许传统城市的生活之美真的如蒙昧时期的荷马史诗,一去不复返了。

我走上阳台，呼吸现代城市的气息。